“我在未来等你”“好，我马上就去，用跑的”为什么用“少女”而不用“女孩”，在我看来，“女孩”只是代表年纪小，而“少女”适用于任何年龄（又想起了现代文学老师）。开始真琴只是一个大大咧咧的女孩，获得了穿越能力，却在随意地使用能力，随意对待千昭说出的“和我交往吧”，等到事情无法挽回时才醒悟，但最终得以挽回，真琴与镜头奔跑的那一段可以称作“少女”了，永远年轻，永远热泪盈眶。可真正说起来像这样可以挽回的几率太小太小。 还有真琴对于千昭告白后的态度，看弹幕里有人说她“作”，我不觉得，像真琴那样大大咧咧的女孩，她肯定会无措，而穿越回去就是她无措的表现，而在真琴还没想好怎么真正回应时，千昭却和别人走近了，怎么会不生气，即使没回应但之前做朋友的情意都没有了吗？其实感觉自己这段写得挺不成熟的但现在只能想到这些了没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》和《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》好很多。二，古装与现代的过渡，《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》之前，老黑拍的一直是现代题材，《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》是个人写照不算，《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》差别巨大，所以《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》有偶然成分，《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》就很成功。老黑真正成熟其实是《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。

《航海王》作者尾田荣一郎于 1994 年出版短篇作品《MONSTERS》，现在首度改编为单集动画节目！《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》将在 1 月 22 日于 Netflix 全球同步上线。 　　? 动画《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》 　　原著：尾田荣一郎《MONSTERS》（收录于 Jump Comics 出版之《尾田荣一郎短篇集 WANTED!》） 　　导演/故事统筹：朴性厚（曾执导《咒术回战》第 1 季及《咒术回战 0 剧场版》） 　　角色设计：小岛崇史 　　动画制作：E&H Production